informe objetos de estudio

Informe sobre Objetos de Estudio 2013

El siguiente trabajo consiste en reformular la Propuesta Estética de su proyecto realizativo. Para ello utilizar como herramientas -conceptuales y realizativas- las reflexiones surgidas en el abordaje de las problemáticas propuestas en el objeto de estudio asignado. (Es decir, considerar las relaciones establecidas entre textos, películas y proyecto realizativo).

Pautas de entrega:

Trabajo grupal. Extensión 2 carillas, en fuente Arial 11, interlineado simple. Debe cumplir con las pautas básicas de citado, tanto de bibliografía, material extraído de internet y filmografía. Al final del trabajo, se deberá explicitar la bibliografía y filmografía abordada en el trabajo escrito.



Fecha de entrega: 6 de noviembre

objetos de estudio

Lucía

Ritmo y narración. El plano y la construcción fílmica de la situación. La modulación rítmica a partir de la cámara, la mirada y el montaje.

Biblio

Bordwell: El arte cinematográfico, Cap. 7 “El montaje cinematográfico”.

Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje clásico o el retorno a la continuidad Y cap. 10 Composición plástica y montaje en el interior del plano.

Godard. Jean Luc. Montaje, mi gran inquietud.

Benavídez, Fabio: "El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil"

W. Murch: “Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente".

W. Murch: "Claridad Densa - Densidad Clara".

Filmo

Más extraños que el paraíso (Stranger than paradise, 1984) Jim Jarmush

El aura. (2005) Fabián Bielinsky.

Hierro 3 (Bin-Jip, 2004) Kim Ki Duk

Nadie sabe (Daremo shiranai, 2004)  Kore-Eda Hirokazu

Perdidos en Tokio (Lost in Translation, 2003) Sofia Coppola

Elegía de viaje (Elegiya dorogi, 2001) Sokurov, A .

El cisne negro (Black Swan, 2010) Darren Aronofsky

Deshoras

Mostrar vs. Narrar. El montaje y la construcción fílmica de la situación. Relaciones entre información, sugerencia y punto de vista.

Biblio

Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje clásico o el retorno a la continuidad.

Bordwell  La narración en el cine de ficción. cap. 7. Narración y espacio

G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico

Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”

W. Murch: “Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente".

W. Murch: "Claridad Densa - Densidad Clara".

P. Bonitzer: “El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine” Cap. “El suspense Hitchcockiano”.

Benavídez, Fabio, El efecto Loznitsa.

Filmo

A Humble Life (Una vida sencilla, 1997) Aleksandr Sokurov

El aura. (2005) Fabián Bielinsky.

La doble vida de Verónica (La double vie de Veronique, 1991). Krzysztof Kieślowski

Tres colores: Azul. (Bleu, 1993). Krzysztof Kieślowski

Andén (Polustanok, 2000) Sergei Loznitsa,

El cisne negro (Black Swan, 2010) Darren Aronofsky

Contragolpe

Relaciones entre plano, estructura y narración. La modulación rítmica a partir de la cámara y el montaje en la construcción fílmica de la situación. Punto de vista.

Biblio

W. Murch: “Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente".

W. Murch: "Claridad Densa - Densidad Clara".

D. Bordwell: “El arte cinematográfico”. Cap. 6. El plano propiedades cinematográficas. 

Sánchez Biosca: “El montaje cinematográfico” Cap. 12 El montaje sonoro

A. Astruc. "Nacimiento de una nueva vanguardia: La cámara stylo", en Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1988.

La realidad y el cine directo. Antonioni.

Bresson, R, "Notas sobre el cinematógrafo"

Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”

Filmo

Amores Perros (Alejandro Gonzalez Iñárritu, 2000)

El odio (La haine, 1995) Mathieu Kassovitz

Toro salvaje, (Raging Bull, 1980) Scorsese, Martin

Snatch: Cerdos y diamantes (2000) Guy Ritchie

Million Dollar Baby  (2004) Clint Eastwood

Un oso rojo, (2002) A. Caetano

El cielo sobre Berlín ó La alas del deseo (Der Himmel über Berlin, 1987) Wim Wenders

Boom

Estilo, narración y punto de vista.  Espacio, tiempo, montaje, lenguaje.

Biblio

Daney, Cine arte del presente, Cap Elogio de Tati

P. Bonitzer: “El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine” Cap. “El suspense Hitchcockiano”.

G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico

“Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente", de W. Murch.

"Claridad Densa - Densidad Clara", de W. Murch.

Godard. Jean Luc. Montaje, mi gran inquietud.

Gaudreault y Jost: El relato cinematográfico, Cap. 6: Punto de vista

Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje clásico o el retorno a la continuidad

Bordwell, D.: “El arte cinematográfico” cap. 6 El Plano, propiedades cinematográficas

Filmo

Los soñadores (The Dreamers, 2003) Bernardo Bertolucci

Cuatro leones (2010) Christopher Morris

Días de fiesta, (Jour de fête, 1949) Jacques Tati

Los excéntricos Tennembaum. (2001) Wes Anderson.

Alphaville (1965) Jean Luc Godard

El soldadito (1963) / Pierrot el loco (Pierrot le fou, 1965) Jean-Luc Godard

La antena (2007) Esteban Sapir

Pi (1998) Darren Aronofsky

Buster Keaton

Abril

La forma y lo sensible. La transformación del plano y su relación con la construcción de sentido.

Biblio

Godard. Jean Luc. Montaje, mi gran inquietud.

Comolli, JL, Filmar para ver, Cap. 11 "El lugar del espectador", Capítulo 13 "Del realismo como utopía"

Antonioni, M: "La realidad y el cine directo"

Deleuze, Gilles: La Imagen-tiempo, Cap. 1 "Más allá de la imagen movimiento"

Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”

Benavídez, Fabio: "El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil"

W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.

W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara

A. Astruc. "Nacimiento de una nueva vanguardia: La cámara stylo", en Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1988.

Sanchez- Biosca, V. El montaje cinematográfico. Cap. 10: Composición plástica y montaje en el interior del plano.

Filmo

Nostalgia (1983) Andrei Tarkovsky

The Passing. (1991). Bill Viola.

Hiroshima mon amour (1959) Alain Resnais.

Soy Cuba (Ya Kuba, 1964) Mikhail Kalatozov.

Excursiones, (2009), Ezequiel Acuña

Crónica de un niño solo (1964) Leonardo Favio

Trash Mind

La estructura narrativa a partir de la conformación del espacio fílmico. Su articulación con lo sugerido y lo explícito. Punto de vista.

Biblio

Gaudreault y Jost: El relato cinematográfico, Capítulo 6: Punto de vista 

Bonitzer: El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine, "El suspenso Hitchcockiano"

Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”

Bordwell La narración en el cine de ficción cap. 7. Narración y espacio 

 Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje clásico o el retorno a la continuidad"

Aumont, .La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).

W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.

W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara

Los pájaros (The birds, 1963) Alfred Hitchcock

Truffaut, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.)

Filmo

El Resplandor (The Shining, 1980) Stanley Kubrick

Las Armonías de Werckmeister. Béla Tarr (2000)

Los muertos (2004). Lisandro Alonso

La ciénaga (2001) Lucrecia Martel

The skywalk is gone, (2002) Tsai Ming-liang

12 millas a trona, (2002) W. Wenders

El camino de los sueños (2001), D. Lynch.

Películas por grupo

GRUPO MURAL
Aniceto de Leonardo Favio (2007)
Éste es el romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas más...de Leonardo Favio (1966)
Bolivia de Adrián Caetano (2001)
Pizza, birra, faso de Adrián Caetano y Bruno Stagnaro (1997)
Alphaville  de JL Godard (1965)
Rocco y sus hermanos  Luchino Visconti (1960)

GRUPO MOTO:
El Desierto Rojo de Michelangelo Antonionii (1964)
Te querré siempre de Roberto Rossellini (1954)
Agua de Veronica Chen (2006)
La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel (2007)
La ventana indiscreta de Alfred Hitchcock (1954)

GRUPO BOSQUE:
Extraño de Santiago Loza (2003)
Elephant de Gus Van Sant (2002)
Paranoid Park Gus Van Sant (2007)
Au hasard Balthazar  de Robert Bresson (1966)
Glue de Alexis Dos Santos (2006)

GRUPO PLAY

El custodio de Rodrigo Moreno (2005)

Excursiones de Ezequiel Acuña (2009)

Elephant de Gus Van Sant (2002)

El aura de Fabián Bielinsky (2005)

Extraño de Santiago Loza (2003)

GRUPO 7 y 59:

Taxidermia de Gyorgy Pálfi (2006)

Fase 7 de Nicolás Goldbart (2010)

Barton Fink de Joel Coen (1991)

Decosntructing Harry de Woody Allen (1997)

Zelig de Woody Allen (1983)

GRUPO ARQUERO:

Los 400 golpes de François Truffaut (1959)

El pequeño salvaje de François Truffaut (1970)

El hombre elefante de David Lynch (1980)

Terciopelo azul de David Lynch (1986)

Twin Peaks de David Lynch (serie,1990-1991)

Olympia de Leni Riefenstahl (1938)

La doble vida de verónica de Krzysztof Kieslowski (1991)

El aura de Fabián Bielinsky (2005)

informe escrito

INFORME ESCRITO

2013

Nombre y Apellido:

Legajo:

DNI:

Comisión:

1) Cada estudiante abordará una secuencia, de un film referente de su proyecto realizativo.

El trabajo consiste en la observación, reconocimiento y análisis de recursos y procedimientos del lenguaje audiovisual a partir de los cuales se construye la secuencia seleccionada.-

Considerar:

Dimensión visual y dimensión sonora de su conformación.

Elementos que intervienen. Características, relaciones.

Aspectos técnico-expresivos relevantes. Espacio, tiempo, montaje y planificación.

Para el análisis es necesario aplicar los conceptos desarrollados en clase y en la bibliografía obligatoria.

2) Explique qué aspectos de lo analizado le permiten desarrollar y profundizar la propuesta estética de su proyecto y por qué.

Bibliografía Obligatoria

Tarkovski, Andrei,  “Sobre el ritmo, el tiempo y el montaje”, “Esculpir en el tiempo”, “Idea y guión”, “La configuración de la imagen cinematográfica” en Esculpir en el tiempo. Rialp, Madrid, 1991.

Burch, Nöel, “Elementos de base” en Praxis del cine. Fundamentos. Madrid, 1970.

Bordwell, D. y Thompson, K., "La relación entre plano y plano: el montaje" (Capítulo 7), en El arte cinematográfico. Paidós, Barcelona, 1995.

Chion, Michel. “La escena audiovisual” (Capítulo 4), en La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y sonido. Paidós, Barcelona, 1993.

Benavídez, F., La puesta en forma y su propuesta estética,

(Grilla de parámetros morfológicos, Cátedra de Realización I)

Pautas de entrega: Individual. Extensión 2 carillas, en fuente Arial 11, interlineado simple.

Debe cumplir con las pautas básicas de citado, tanto de bibliografía, material extraído de internet y filmografía.

Debe indicar con claridad  título, director y año de la película; y la ubicación de la secuencia elegida (en minutos,  inicio y fin).

Fecha de entrega: 31 de julio 2013

La entrega es de carácter obligatorio, sin excepción. 

1º estudio de ESTILO

TP: “Apuntes de estilo para un proyecto de video” 

Es un primer acercamiento audiovisual al proyecto de video final. El objetivo es construir un primer boceto, un estudio de estilo del Proyecto.

Fecha de entrega: 3 de julio 2013
Duración: hasta dos minutos.



GRUPO PLAY

Secuencia: personaje y su mundo interno

Pautas: Punto de vista. Punto de escucha. Exploración del espacio  a partir de la construcción del punto de vista del protagonista. La idea es construir los diferentes estados/percepciones del personaje a partir de estos recursos.


GRUPO BOSQUE

Secuencia: desesperación del personaje

Pautas: Explorar las posibilidades expresivas del fuera de campo. Construcción de la mirada del personaje y su escucha. Encuadre y modulación rítmica de la situación. Construcción de banda sonora que aporte a dicha exploración.


GRUPO MURAL

Secuencia: Boxeo callejero – exploración de lo real

Pautas: Exploración de la modulación rítmica de la secuencia, encuadre y punto de vista.



GRUPO 7 Y 59

Secuencia: trayecto de los personajes hasta colocar la bomba

Pautas: construcción rítmica de la situación, montaje, encuadre y punto de vista, exploración de la banda sonora que aporte a dicha construcción



GRUPO MOTO

Secuencia:construcción de la búsqueda y desesperación del personaje

Pautas: 2 ejercicios de exploración rítmica con dos pautas diferentes

Dilatación temporal, fuera de campo y punto de vista
Contracción temporal, fuera de campo, dirección de miradas


GRUPO ARQUERO

Secuencia: relojero trabajando

Pautas: Exploración de la construcción espacial y de la modulación rítmica de la secuencia a partir del montaje y el punto de vista. Construcción de banda sonora que aporte a dicha exploración.

Ejercicios filmados

Fecha de entrega 26 de junio

Duración hasta 1 minuto

GRUPO ARQUERO

Entregarán dos pruebas filmadas sobre punto de vista

1. Construcción del punto de vista de la nena a partir de su percepción alterada o distorsionada.

2. Igual a la anterior pero desde una percepción normal.

GRUPO BOSQUE

Construir el fuera de campo desde el punto de escucha de un personaje

GRUPO PLAY

Construcción del flashback a partir del punto de vista del anciano. Explorar la percepción sonora del anciano sin utilizar la palabra ni la música.

GRUPO 7 y 59

construir una situación tragicómica que responda al tono del cortometraje

GRUPO MOTO

Construir la percepción del personaje a partir de la relación establecida por miradas entre personas y objetos

GRUPO MURAL

Entregarán dos pruebas filmadas sobre la percepción del personaje

1. a partir de cámara en movimiento

2. cámara fija

Entrega de la idea

Les recordamos que tienen tiempo hasta el lunes 10 de junio para mandar por mail la idea del corto en el que trabajarán durante el año de manera grupal. Deben enviarla a las cuatro casillas que figuran en el blog. Además, les pedimos que incluyan el nombre del grupo y el de todos sus integrantes. 
¡Buena semana!

Texto clase del 5 de mayo

Acuérdense que para este miércoles 5 de mayo también deben leer el texto “Elementos de Base: 1. Cómo se articula el espacio-tiempo, y 2. Nana o los dos espacios” de Nöel Burch, extraído del libro Praxis del cine.
http://fba.unlp.edu.ar/realizacion/textos/BURCH.PDF
Saludos!

Consigna del TP 2

CONSTRUIR UN ESPACIO FÍLMICO DESDE LA DIMENSIÓN VISUAL Y LA DIMENSIÓN SONORA A PARTIR DE LA RELACIÓN ENTRE PLANOS

Fecha de entrega 5 de junio

CONSIGNA GENERAL

A partir de un espacio arquitectónico conocido, generar un espacio fílmico totalmente diferente (se deben adicionar al trabajo fotografías o planos que muestren el espacio arquitectónico en el que fue realizado)

- DURACIÓN: entre 1 y 2 minutos

- SONIDO: se trabajará según la propuesta del grupo, en relación a la construcción del espacio fílmico.

- HASTA 4 PLANOS. Si el grupo lo desea, uno de los planos puede ser el entregado en el TP1

CONSIGNAS PARA CADA GRUPO
- GRUPO ARQUERO: Explorar el tratamiento del fuera de campo y sus posibilidades a partir de la dirección de miradas.
- GRUPO 7 y 59 : Explorar el tratamiento del fuera de campo y sus posibilidades a partir de las entradas y salidas de personajes y objetos, y el sonido.
- GRUPO BOSQUE: Explorar la construcción del punto de vista y la relación de miradas a partir del uso de lentes
- GRUPO NOCHE: Explorar el tratamiento del fuera de campo y sus posibilidades a partir de las entradas y salidas de personajes y objetos, y el sonido.
- GRUPO MOTO: Explorar la construcción del punto de vista y la relación de miradas a partir del uso de lentes.
- GRUPO MURAL: Explorar el tratamiento del fuera de campo y sus posibilidades a partir de ocultamientos y el sonido.

Consigna del TP 1

Construir desde la dimensión visual una experiencia fílmica del tiempo a partir de la observación del mundo real.
Fecha de entrega 22 de mayo 2013.

“ el cine es capaz de fijar el tiempo, por sus características externas, accesibles de modo emocional.” Andrei Tarkovski

Objetivo: experimentar formas de hacer sensible el tiempo a partir de la dimensión visual, construir una experiencia fílmica del tiempo.

" crear un flujo de tiempo propio, individual, reproducir en los planos mi propio sentimiento del tiempo, que puede ir desde un ritmo de movimientos perezosos y de ensueño, hasta otro en rebeldía, desaforadamente rápido." Andrei Tarkovski

Pautas:

El proceso de este trabajo práctico tiene dos momentos:

Uno de observación del mundo y otro de conformación de la imagen, (realización del plano).

Si la situación observada es irrepetible, puede ser recreada para su rodaje.

1. El trabajo consta de un único plano.

2. Puede durar entre un minuto y un minuto y medio como máximo.

3. Sin sonido (sólo imagen).

4. La acción no determinará el inicio ni el final de plano.

5. Tiene que haber precisión en la elección del comienzo y final del plano (cortes).

6. El trabajo se concibe, se realiza y se expone en grupo.

7. Entregar una copia en DVD rotulada con los nombres o el número de grupo.
8. El grupo se quedará con una copia del material que entrega.

Bienvenidos

Bienvenidos al blog del curso 2013 de la comisión 2 de la cátedra Realización I.

La cátedra Realización I pertenece al primer año de la carrera Licenciatura en Artes Audiovisuales de la Facultad de Bellas Artes (Universidad Nacional de La Plata).La comisión 2 está integrada por:

• Andrea Santoro (Peta)
• Pilar Falco
• Manque La Banca
• Juan Rodríguez Lage

El horario de esta comisión es Miércoles de 10:00 a 12:00 en el Aula 5 de la sede Fonseca de la Facultad de Bellas Artes (La Plata)