COMISIÓN 2 - REALIZACIÓN 2013
30 October 2013
informe objetos de estudio
Informe sobre Objetos de Estudio 2013
El siguiente trabajo consiste en reformular la Propuesta Estética de su proyecto realizativo. Para ello utilizar como herramientas -conceptuales y realizativas- las reflexiones surgidas en el abordaje de las problemáticas propuestas en el objeto de estudio asignado. (Es decir, considerar las relaciones establecidas entre textos, películas y proyecto realizativo).
Pautas de entrega:
Trabajo grupal. Extensión 2 carillas, en fuente Arial 11, interlineado simple. Debe cumplir con las pautas básicas de citado, tanto de bibliografía, material extraído de internet y filmografía. Al final del trabajo, se deberá explicitar la bibliografía y filmografía abordada en el trabajo escrito.
Fecha de entrega: 6 de noviembre
07 October 2013
objetos de estudio
Lucía
Ritmo
y narración. El plano y la construcción fílmica de la situación. La modulación
rítmica a partir de la cámara, la mirada y el montaje.
Biblio
Bordwell: El arte
cinematográfico, Cap. 7 “El montaje cinematográfico”.
Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje
clásico o el retorno a la continuidad Y cap. 10 Composición plástica y montaje
en el interior del plano.
Godard. Jean Luc. Montaje, mi gran inquietud.
Benavídez,
Fabio: "El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil"
W. Murch: “Estirando el sonido para ayudar a liberar
la mente".
W. Murch: "Claridad Densa - Densidad Clara".
Filmo
Más extraños que el paraíso
(Stranger than paradise, 1984) Jim Jarmush
El aura. (2005) Fabián Bielinsky.
Hierro 3 (Bin-Jip, 2004) Kim Ki
Duk
Nadie sabe (Daremo shiranai,
2004) Kore-Eda
Hirokazu
Perdidos en Tokio (Lost in
Translation, 2003) Sofia Coppola
Elegía de viaje (Elegiya dorogi,
2001) Sokurov, A
.
El cisne negro (Black Swan, 2010)
Darren Aronofsky
Deshoras
Mostrar vs. Narrar. El montaje y
la construcción fílmica de la situación. Relaciones entre información,
sugerencia y punto de vista.
Biblio
Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje
clásico o el retorno a la continuidad.
Bordwell
La narración en el cine de ficción. cap. 7. Narración y espacio
G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano,
encuadre y guión técnico
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”
W. Murch: “Estirando el
sonido para ayudar a liberar la mente".
W. Murch: "Claridad
Densa - Densidad Clara".
P. Bonitzer: “El campo ciego.
Ensayos sobre el realismo en el cine” Cap. “El suspense Hitchcockiano”.
Benavídez, Fabio, El efecto
Loznitsa.
Filmo
A Humble Life (Una vida sencilla,
1997) Aleksandr Sokurov
El aura. (2005) Fabián Bielinsky.
La doble vida de Verónica (La
double vie de Veronique, 1991). Krzysztof Kieślowski
Tres colores: Azul. (Bleu, 1993).
Krzysztof Kieślowski
Andén (Polustanok, 2000)
Sergei Loznitsa,
El cisne negro (Black Swan, 2010)
Darren Aronofsky
Contragolpe
Relaciones
entre plano, estructura y narración. La modulación rítmica a partir de la
cámara y el montaje en la construcción fílmica de la situación. Punto de vista.
Biblio
W. Murch: “Estirando el sonido para ayudar
a liberar la mente".
W. Murch: "Claridad Densa - Densidad
Clara".
D. Bordwell: “El arte cinematográfico”. Cap. 6. El
plano propiedades cinematográficas.
Sánchez Biosca: “El montaje
cinematográfico” Cap. 12 El montaje sonoro
A. Astruc. "Nacimiento de una nueva
vanguardia: La cámara stylo", en Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1988.
La realidad y el cine directo. Antonioni.
Bresson, R, "Notas sobre el cinematógrafo"
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”
Filmo
Amores Perros (Alejandro Gonzalez Iñárritu, 2000)
El odio (La haine, 1995) Mathieu Kassovitz
Toro salvaje, (Raging Bull, 1980) Scorsese, Martin
Snatch: Cerdos y diamantes (2000) Guy Ritchie
Million Dollar Baby
(2004) Clint Eastwood
Un oso rojo, (2002) A. Caetano
El cielo sobre Berlín ó La alas del deseo (Der Himmel über Berlin,
1987) Wim Wenders
Boom
Estilo, narración y punto de vista. Espacio, tiempo, montaje, lenguaje.
Biblio
Daney, Cine arte del presente, Cap
Elogio de Tati
P. Bonitzer: “El campo ciego.
Ensayos sobre el realismo en el cine” Cap. “El suspense Hitchcockiano”.
G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y plano,
encuadre y guión técnico
“Estirando el sonido para
ayudar a liberar la mente", de W. Murch.
"Claridad Densa -
Densidad Clara", de W. Murch.
Godard. Jean Luc. Montaje, mi gran inquietud.
Gaudreault y Jost: El relato
cinematográfico, Cap. 6: Punto de vista
Sánchez Biosca: El montaje cinematográfico, Cap. 6 "El montaje
clásico o el retorno a la continuidad
Bordwell, D.: “El arte cinematográfico” cap. 6 El
Plano, propiedades cinematográficas
Filmo
Los soñadores (The Dreamers, 2003) Bernardo Bertolucci
Cuatro leones (2010) Christopher Morris
Días de fiesta, (Jour de fête, 1949) Jacques Tati
Los excéntricos Tennembaum. (2001) Wes Anderson.
Alphaville (1965) Jean Luc Godard
El soldadito (1963) / Pierrot el loco (Pierrot le fou, 1965) Jean-Luc
Godard
La antena (2007) Esteban Sapir
Pi (1998) Darren Aronofsky
Buster Keaton
Abril
La
forma y lo sensible. La transformación del plano y su relación con la
construcción de sentido.
Biblio
Godard. Jean Luc. Montaje, mi gran inquietud.
Comolli, JL, Filmar
para ver,
Cap. 11 "El lugar del espectador", Capítulo 13 "Del realismo
como utopía"
Antonioni, M: "La realidad y el cine
directo"
Deleuze, Gilles: La
Imagen-tiempo,
Cap. 1 "Más allá de la imagen movimiento"
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”
Benavídez,
Fabio: "El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil"
W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a
liberar la mente.
W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
A. Astruc. "Nacimiento de una nueva vanguardia:
La cámara stylo", en Textos y manifiestos del
cine, Madrid, Cátedra, 1988.
Sanchez- Biosca, V. El montaje cinematográfico. Cap. 10:
Composición plástica y montaje en el interior del plano.
Filmo
Nostalgia (1983) Andrei Tarkovsky
The Passing. (1991). Bill Viola.
Hiroshima mon amour (1959) Alain Resnais.
Soy
Cuba (Ya Kuba, 1964) Mikhail Kalatozov.
Excursiones,
(2009), Ezequiel
Acuña
Crónica de un niño solo (1964) Leonardo Favio
Trash
Mind
La
estructura narrativa a partir de la conformación del espacio fílmico. Su
articulación con lo sugerido y lo explícito. Punto de vista.
Biblio
Gaudreault y Jost: El relato cinematográfico, Capítulo 6:
Punto de vista
Bonitzer: El
campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine, "El suspenso Hitchcockiano"
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”
Bordwell La
narración en el cine de ficción cap. 7. Narración y espacio
Sánchez
Biosca: El montaje
cinematográfico, Cap. 6 "El montaje clásico o el retorno a la continuidad"
Aumont, .La imagen. Cap. 3: El papel del dispositivo. Encuadre y punto de vista. (Págs. 159 a 168).
W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a
liberar la mente.
W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
Los pájaros
(The birds, 1963) Alfred Hitchcock
Truffaut, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp
278 o 255 en adelante según la edición.)
Filmo
El Resplandor (The Shining, 1980) Stanley Kubrick
Las Armonías de Werckmeister. Béla Tarr (2000)
Los muertos (2004). Lisandro Alonso
La ciénaga (2001) Lucrecia Martel
The skywalk is gone, (2002) Tsai
Ming-liang
12 millas a trona, (2002) W. Wenders
El camino de los sueños (2001), D. Lynch.
11 July 2013
Películas por grupo
GRUPO MURAL
Aniceto de Leonardo Favio (2007)
Éste es el romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas más...de Leonardo Favio (1966)
Bolivia de Adrián Caetano (2001)
Pizza, birra, faso de Adrián Caetano y Bruno Stagnaro (1997)
Alphaville de JL Godard (1965)
Rocco y sus hermanos Luchino Visconti (1960)
GRUPO MOTO:
El Desierto Rojo de Michelangelo Antonionii (1964)
Te querré siempre de Roberto Rossellini (1954)
Agua de Veronica Chen (2006)
La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel (2007)
La ventana indiscreta de Alfred Hitchcock (1954)
GRUPO BOSQUE:
Extraño de Santiago Loza (2003)
Elephant de Gus Van Sant (2002)
Paranoid Park Gus Van Sant (2007)
Au hasard Balthazar de Robert Bresson (1966)
Glue de Alexis Dos Santos (2006)
Aniceto de Leonardo Favio (2007)
Éste es el romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas más...de Leonardo Favio (1966)
Bolivia de Adrián Caetano (2001)
Pizza, birra, faso de Adrián Caetano y Bruno Stagnaro (1997)
Alphaville de JL Godard (1965)
Rocco y sus hermanos Luchino Visconti (1960)
GRUPO MOTO:
El Desierto Rojo de Michelangelo Antonionii (1964)
Te querré siempre de Roberto Rossellini (1954)
Agua de Veronica Chen (2006)
La mujer sin cabeza de Lucrecia Martel (2007)
La ventana indiscreta de Alfred Hitchcock (1954)
GRUPO BOSQUE:
Extraño de Santiago Loza (2003)
Elephant de Gus Van Sant (2002)
Paranoid Park Gus Van Sant (2007)
Au hasard Balthazar de Robert Bresson (1966)
Glue de Alexis Dos Santos (2006)
GRUPO PLAY
El custodio de Rodrigo Moreno (2005)
Excursiones de Ezequiel Acuña (2009)
Elephant de Gus Van Sant (2002)
El aura de Fabián Bielinsky (2005)
Extraño de Santiago Loza (2003)
GRUPO 7 y 59:
Taxidermia de Gyorgy Pálfi (2006)
Fase 7 de Nicolás Goldbart (2010)
Barton Fink de Joel Coen (1991)
Decosntructing Harry de Woody Allen (1997)
Zelig de Woody Allen (1983)
GRUPO ARQUERO:
Los 400 golpes de François Truffaut (1959)
El pequeño salvaje de François Truffaut (1970)
El hombre elefante de David Lynch (1980)
Terciopelo azul de David Lynch (1986)
Twin Peaks de David Lynch (serie,1990-1991)
Olympia de Leni Riefenstahl (1938)
La doble vida de verónica de Krzysztof Kieslowski (1991)
El aura de Fabián Bielinsky (2005)
informe escrito
INFORME ESCRITO
2013
Nombre y Apellido:
Legajo:
DNI:
Comisión:
1) Cada estudiante abordará una secuencia, de un film referente de su proyecto realizativo.
El trabajo consiste en la observación, reconocimiento y análisis de recursos y procedimientos del lenguaje audiovisual a partir de los cuales se construye la secuencia seleccionada.-
Considerar:
Dimensión visual y dimensión sonora de su conformación.
Elementos que intervienen. Características, relaciones.
Aspectos técnico-expresivos relevantes. Espacio, tiempo, montaje y planificación.
Para el análisis es necesario aplicar los conceptos desarrollados en clase y en la bibliografía obligatoria.
2) Explique qué aspectos de lo analizado le permiten desarrollar y profundizar la propuesta estética de su proyecto y por qué.
Bibliografía Obligatoria
Tarkovski, Andrei, “Sobre el ritmo, el tiempo y el montaje”, “Esculpir en el tiempo”, “Idea y guión”, “La configuración de la imagen cinematográfica” en Esculpir en el tiempo. Rialp, Madrid, 1991.
Burch, Nöel, “Elementos de base” en Praxis del cine. Fundamentos. Madrid, 1970.
Bordwell, D. y Thompson, K., "La relación entre plano y plano: el montaje" (Capítulo 7), en El arte cinematográfico. Paidós, Barcelona, 1995.
Chion, Michel. “La escena audiovisual” (Capítulo 4), en La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y sonido. Paidós, Barcelona, 1993.
Benavídez, F., La puesta en forma y su propuesta estética,
(Grilla de parámetros morfológicos, Cátedra de Realización I)
Pautas de entrega: Individual. Extensión 2 carillas, en fuente Arial 11, interlineado simple.
Debe cumplir con las pautas básicas de citado, tanto de bibliografía, material extraído de internet y filmografía.
Debe indicar con claridad título, director y año de la película; y la ubicación de la secuencia elegida (en minutos, inicio y fin).
Fecha de entrega: 31 de julio 2013
La entrega es de carácter obligatorio, sin excepción.
27 June 2013
1º estudio de ESTILO
TP: “Apuntes de estilo para un proyecto de video”
Es un primer acercamiento audiovisual al proyecto de video final. El objetivo es construir un primer boceto, un estudio de estilo del Proyecto.
Fecha de entrega: 3 de julio 2013
Duración: hasta dos minutos.
GRUPO PLAY
Secuencia: personaje y su mundo interno
Pautas: Punto de vista. Punto de escucha. Exploración del espacio a partir de la construcción del punto de vista del protagonista. La idea es construir los diferentes estados/percepciones del personaje a partir de estos recursos.
GRUPO BOSQUE
Secuencia: desesperación del personaje
Pautas: Explorar las posibilidades expresivas del fuera de campo. Construcción de la mirada del personaje y su escucha. Encuadre y modulación rítmica de la situación. Construcción de banda sonora que aporte a dicha exploración.
GRUPO MURAL
Secuencia: Boxeo callejero – exploración de lo real
Pautas: Exploración de la modulación rítmica de la secuencia, encuadre y punto de vista.
GRUPO 7 Y 59
Secuencia: trayecto de los personajes hasta colocar la bomba
Pautas: construcción rítmica de la situación, montaje, encuadre y punto de vista, exploración de la banda sonora que aporte a dicha construcción
GRUPO MOTO
Secuencia:construcción de la búsqueda y desesperación del personaje
Pautas: 2 ejercicios de exploración rítmica con dos pautas diferentes
Dilatación temporal, fuera de campo y punto de vista
Contracción temporal, fuera de campo, dirección de miradas
GRUPO ARQUERO
Secuencia: relojero trabajando
Pautas: Exploración de la construcción espacial y de la modulación rítmica de la secuencia a partir del montaje y el punto de vista. Construcción de banda sonora que aporte a dicha exploración.
Fecha de entrega: 3 de julio 2013
Duración: hasta dos minutos.
GRUPO PLAY
Secuencia: personaje y su mundo interno
Pautas: Punto de vista. Punto de escucha. Exploración del espacio a partir de la construcción del punto de vista del protagonista. La idea es construir los diferentes estados/percepciones del personaje a partir de estos recursos.
GRUPO BOSQUE
Secuencia: desesperación del personaje
Pautas: Explorar las posibilidades expresivas del fuera de campo. Construcción de la mirada del personaje y su escucha. Encuadre y modulación rítmica de la situación. Construcción de banda sonora que aporte a dicha exploración.
GRUPO MURAL
Secuencia: Boxeo callejero – exploración de lo real
Pautas: Exploración de la modulación rítmica de la secuencia, encuadre y punto de vista.
GRUPO 7 Y 59
Secuencia: trayecto de los personajes hasta colocar la bomba
Pautas: construcción rítmica de la situación, montaje, encuadre y punto de vista, exploración de la banda sonora que aporte a dicha construcción
GRUPO MOTO
Secuencia:construcción de la búsqueda y desesperación del personaje
Pautas: 2 ejercicios de exploración rítmica con dos pautas diferentes
Dilatación temporal, fuera de campo y punto de vista
Contracción temporal, fuera de campo, dirección de miradas
GRUPO ARQUERO
Secuencia: relojero trabajando
Pautas: Exploración de la construcción espacial y de la modulación rítmica de la secuencia a partir del montaje y el punto de vista. Construcción de banda sonora que aporte a dicha exploración.
19 June 2013
Ejercicios filmados
Fecha de entrega 26 de junio
Duración hasta 1 minuto
GRUPO ARQUERO
Entregarán dos pruebas filmadas sobre punto de vista
1. Construcción del punto de vista de la nena a partir de su percepción alterada o distorsionada.
2. Igual a la anterior pero desde una percepción normal.
GRUPO BOSQUE
Construir el fuera de campo desde el punto de escucha de un personaje
GRUPO PLAY
Construcción del flashback a partir del punto de vista del anciano. Explorar la percepción sonora del anciano sin utilizar la palabra ni la música.
GRUPO 7 y 59
construir una situación tragicómica que responda al tono del cortometraje
GRUPO MOTO
Construir la percepción del personaje a partir de la relación establecida por miradas entre personas y objetos
GRUPO MURAL
Entregarán dos pruebas filmadas sobre la percepción del personaje
1. a partir de cámara en movimiento
2. cámara fija
05 June 2013
Entrega de la idea
Les recordamos que tienen tiempo hasta el lunes 10 de junio para mandar por mail la idea del corto en el que trabajarán durante el año de manera grupal. Deben enviarla a las cuatro casillas que figuran en el blog. Además, les pedimos que incluyan el nombre del grupo y el de todos sus integrantes.
¡Buena semana!
¡Buena semana!
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